赠篆书吴全仲古风
黄帝史仓初作书，依类象形书亦疏。
兽蹄鸟迹颇奇怪，干端坤倪微发舒。
周籀大篆十五篇，体制渐与苍史殊。
秦兼七国有天下，混一土宇同书车。
赵高采历竞新作，胡母博学夸宏橅。
是时小篆方挺出，苍籀字画勤芟除。
云阳繫囚变隶体，世喜简便争奔趋。
人文日巧僞日胜，古意自此皆荒芜。
峄山野火惟焦苏，苦县光和碑亦无。
宣王石鼓后来出，真贋莫订徒嗟吁。
阳冰凛凛及前辈，字骨瘦硬中敷腴。
潮乎下笔亦清切，杜陵谓与李蔡俱。
寂寥恍已隔千载，游心艺苑惟长驱。
我朝巨笔惟章徐，武夷近数延陵吴。
吴君心近觑天巧，瘦不露骨肥不粗。
小字银鈎铁画如，大字龙蛇相鬰纡。
上穷羲黄下秦汉，掎摭彝鼎并盘盂。
知音惜无浣花老，侯门欲曳邹阳裾。
劝君行矣勿留滞，识真四海多通儒。
莫学妇人写阴符，莫作奇字索酒沽。
摩崖他日颂功德，大字深刻真良图。
注释
- 「黄帝史仓初作书」：黄帝的史官仓颉最初创造文字。
- 「依类象形书亦疏」：依照事物的类别来象形造字，这样的文字体系还比较粗疏。
- 「兽蹄鸟迹颇奇怪」：兽蹄和鸟迹的形状很奇特。
- 「干端坤倪微发舒」：天地的端倪开始略微显现出来。
- 「周籀大篆十五篇」：周朝的籀文大篆有十五篇。
- 「体制渐与苍史殊」：体制逐渐与仓颉时的文字不同。
- 「秦兼七国有天下」：秦国兼并了其他七国而拥有天下。
- 「混一土宇同书车」：统一了天下，使文字和车辆都统一。
- 「赵高采历竞新作」：赵高采用历法竞相创作新字体。
- 「胡母博学夸宏橅」：胡母博学，以擅长宏大的摹写而自夸。
- 「是时小篆方挺出」：这时小篆刚刚兴起。
- 「苍籀字画勤芟除」：对仓颉、籀文的笔画进行大量删减。
- 「云阳繫囚变隶体」：云阳的囚犯改变了字体形成隶体。
- 「世喜简便争奔趋」：世人喜欢简便，都争相追求隶体。
- 「人文日巧僞日胜」：人类的文化日益精巧，虚伪也日益盛行。
- 「古意自此皆荒芜」：古代文字的意趣从此都荒芜了。
- 「峄山野火惟焦苏」：峄山的野火只剩下烧焦的草木。
- 「苦县光和碑亦无」：苦县的光和碑也没有了。
- 「宣王石鼓后来出」：周宣王的石鼓后来出土。
- 「真贋莫订徒嗟吁」：真假难以判定，只能徒然叹息。
- 「阳冰凛凛及前辈」：李阳冰威严地继承前辈。
- 「字骨瘦硬中敷腴」：字体的骨架瘦硬但中间饱满。
- 「潮乎下笔亦清切」：吴潮下笔也清晰真切。
- 「杜陵谓与李蔡俱」：杜甫认为他与李蔡相当。
- 「寂寥恍已隔千载」：寂寥中仿佛已经相隔千年。
- 「游心艺苑惟长驱」：在艺术的领域中尽情驰骋。
- 「我朝巨笔惟章徐」：本朝的大手笔只有章友直、徐铉。
- 「武夷近数近数延陵吴」：武夷山附近数得上延陵的吴全仲。
- 「吴君心近觑天巧」：吴君心思接近窥探到天然的巧妙。
- 「瘦不露骨肥不粗」：字体瘦却不露骨，肥却不粗笨。
- 「小字银鈎铁画如」：小字如银钩铁画。
- 「大字龙蛇相鬰纡」：大字如龙蛇相互盘绕。
- 「上穷羲黄下秦汉」：向上追溯到伏羲、黄帝，向下到秦汉。
- 「掎摭彝鼎并盘盂」：摘取古代的彝鼎和盘盂上的文字。
- 「知音惜无浣花老」：可惜没有像杜甫那样的知音老人。
- 「侯门欲曳邹阳裾」：想要在侯门拉住邹阳的衣襟。
- 「劝君行矣勿留滞」：劝你前行不要停留。
- 「识真四海多通…」：认识真正的东西，四海之内有很多相通的…
赏析
《赠篆书吴全仲古风》是一首咏史怀古诗
诗人从黄帝时仓颉初作书说起，展现了文字演变历程，从依类象形到周籀大篆、小篆，再到隶书，感慨人文渐巧而古意荒芜
艺术上，以时间为线，条理清晰
如描写吴全仲篆书，“吴君心近觑天巧，瘦不露骨肥不粗
小字银鈎铁画如，大字龙蛇相鬰纡”，运用比喻，生动形象地写出其书法特点，表达对吴君书法的赞赏，也融入自身对书法艺术发展的思考与感慨
精选评论
- 「翰墨书痴详细追溯篆书演变历程，从黄帝史仓到本朝吴君，展现书法发展脉络。」
- 「古风逸士对各阶段篆书特点及代表人物描写入微，如阳冰、吴君等，尽显书法魅力。」
- 「书韵文人诗中既有对古意荒芜的感慨，又有对吴君书法的赞赏，情感丰富。」
- 「墨海游龙以丰富的历史知识为底蕴，品评篆书发展，见解独到。」
- 「笔端侠客对吴君书法的夸赞生动形象，如“瘦不露骨肥不粗”等句，尽显其风采。」