陆倅连和三篇见示敬酬其一
信笔挥成五七言，敲门岂復作推门。
江河自有长流势，斧凿俱无未没痕。
雨带客愁横白帝，风吹闺怨入乌孙。
公于乐府有余思，更为杨妃赋所冤。
注释
- 「信笔」：随意书写
- 「敲门」：这里指拜访
- 「江河」：比喻文章气势
- 「斧凿」：比喻刻意雕琢
- 「没痕」：不留痕迹
- 「雨带」：带着雨
- 「乌孙」：古代西域国名
- 「乐府」：诗体名
- 「杨妃」：杨贵妃
- 「信笔挥成五七言，敲门岂復作推门。」：随意挥笔写成五七言诗，拜访不再像以前那样贸然
- 「江河自有长流势，斧凿俱无未没痕。」：江河自有其长流的气势，没有刻意雕琢的痕迹
- 「雨带客愁横白帝，风吹闺怨入乌孙。」：带着雨的客愁横在白帝，风吹着闺怨传入乌孙
- 「公于乐府有余思，更为杨妃赋所冤。」：您在乐府方面有多余的情思，还为杨贵妃的遭遇赋写冤屈
- 「信笔挥成五七言，敲门岂復作推门。江河自有长流势，斧凿俱无未没痕。雨带客愁横白帝，风吹闺怨入乌孙。公于乐府有余思，更为杨妃赋所冤。」：随意挥笔写成五七言诗，拜访不再像以前那样贸然。江河自有长流的气势，没有刻意雕琢的痕迹。带着雨的客愁横在白帝，风吹着闺怨传入乌孙国。您在乐府方面有多余的情思，还为杨贵妃的遭遇赋写冤屈。
- 「信笔挥成五七言，敲门岂復作推门。江河自有长流势，斧凿俱无未没痕。雨带客愁横白帝，风吹闺怨入乌孙。公于乐府有余思，更为杨妃赋所冤。」：随意挥笔写成五七言诗，拜访不再似从前那般贸然。江河有自然长流的气势，没有斧凿雕琢的痕迹。雨带着客愁横在白帝，风吹着闺怨传入乌孙之地。您在乐府方面有多余情思，还为杨贵妃的遭遇赋写冤屈。
- 「信笔挥成五七言，敲门岂復作推门。江河自有长流势，斧凿俱无未没痕。雨带客愁横白帝，风吹闺怨入乌孙。公于乐府有余思，更为杨妃赋所冤。」：随意挥笔写成五七言诗，拜访不再像以往那样贸然推门。江河有其长流的自然气势，没有斧凿的痕迹。雨带着客愁横在白帝，风吹着闺怨传入乌孙。您在乐府方面有多余的情思，还为杨贵妃的遭遇赋写冤屈。
赏析
《陆倅连和三篇见示敬酬其一》信笔成诗，以江河长流、斧凿无痕喻诗的自然流畅
雨带客愁、风吹闺怨，借景传情
艺术手法上，比喻生动形象，将作诗比作江河长流，借景抒情，雨风之景融入客愁闺怨，拓展意境，富有感染力
精选评论
- 「逸云居士」曾丰信笔而成，尽显才情，诗中以江河之势喻诗韵，斧凿无痕见功底，雨带客愁、风吹闺怨，情感细腻，为杨妃赋冤，别具匠心。
- 「幽篁墨客」此作展现曾丰在乐府创作上的深厚造诣，信笔挥洒，自然流畅，江河长流、斧凿无痕，以景衬情，雨带风飘，愁怨尽显。
- 「清逸散人」曾丰之诗，如江河奔腾，韵势悠长，斧凿无痕，技艺高超，雨带客愁、风吹闺怨，情韵交融，为杨妃赋冤，增添诗之内涵。
- 「墨韵书生」曾丰在乐府创作中尽显才华，信笔而作，自然天成，江河之势、斧凿之妙，皆为诗之亮点，雨带风飘，愁怨之情跃然纸上。
- 「雅韵诗客」此诗体现曾丰对乐府的独特见解，信笔挥就，气势不凡，江河长流、斧凿无痕，借景抒情，雨带客愁、风吹闺怨，情韵悠长。