酬李唐臣赠山水短轴
大山宫，小山霍，欲识山高观石脚。
大波为澜，小波为沦，欲知水深观水津。
营丘于此意独亲，杜侯所与復有人。
不见李侯今五载，苦向营丘有余态。
齐纨如雪吴刀裁，小毫束笋缣囊开。
经营初似云烟合，挥洒忽如风雨来。
苍梧泱漭天无日，深岩老树洪涛入。
榛林闇漠猨狖寒，苔藓侵淫螺蚌湿。
纷纷禽散江干沙，有风北来吹蒹葭。
前洲后渚相随没，行子渔人归径失。
李侯此笔良已奇，我闻李侯家朔垂。
跨河而北宁有之，曷不南游观禹穴。
梅梁鏁涩萍满皮，神物变化当若斯。
元君画史虽天与，我论绝艺无今古。
张颠草书要剑舞，得意可无山水助，他日李侯人益慕。
注释
- 「大山宫，小山霍」：大山围绕，小山罗列
- 「石脚」：山脚
- 「大波为澜，小波为沦」：大波称为澜，小波称为沦
- 「水津」：水边
- 「营丘」：指李成，五代宋初画家
- 「杜侯」：指杜绾，宋代画家
- 「李侯」：指李唐臣
- 「齐纨」：齐地出产的细绢
- 「吴刀」：吴地制造的刀
- 「小毫束笋」：小毛笔像束起来的笋
- 「缣囊」：用细绢做的囊
- 「经营」：构思布局
- 「挥洒」：挥笔作画
- 「苍梧」：山名，在今湖南宁远县南
- 「泱漭」：广大的样子
- 「榛林」：榛树林
- 「闇漠」：昏暗
- 「猨狖」：猿猴
- 「苔藓侵淫」：苔藓蔓延
- 「螺蚌湿」：螺蚌潮湿
- 「江干」：江边
- 「蒹葭」：芦苇
- 「前洲后渚」：前后的沙洲
- 「行子」：行人
- 「归径」：归路
- 「朔垂」：北方边境
- 「梅梁」：用梅木做的屋梁
- 「鏁涩」：锁生锈
- 「萍满皮」：萍长满表面
- 「元君」：指唐玄宗
- 「画史」：画家
- 「张颠」：指张旭，唐代书法家
- 「绝艺」：极高超的技艺
- 「大山宫，小山霍，欲识山高观石脚」：大山围绕，小山罗列，要知道山高就看山脚
- 「大波为澜，小波为沦，欲知水深观水津」：大波称为澜，小波称为沦，可以通过水边观察水有多深
- 「营丘于此意独亲，杜侯所与復有人」：李成对于这个道理特别有心得，杜绾所交往的人中又有这样的人
- 「不见李侯今五载，苦向营丘有余态」：不见李唐臣已经五年了，他苦苦学习李成还有余韵
- 「齐纨如雪吴刀裁，小毫束笋缣囊开」：齐地的细绢像雪一样白，是用吴地的刀裁剪的，小毛笔像束起来的笋，打开细绢囊
- 「经营初似云烟合，挥洒忽如风雨来」：构思布局开始像云烟聚合，挥笔作画忽然像风雨到来
- 「苍梧泱漭天无日，深岩老树洪涛入」：苍梧山广大无边天空昏暗，深岩老树被洪涛卷入
- 「榛林闇漠猨狖寒，苔藓侵淫螺蚌湿」：榛树林昏暗，猿猴寒冷，苔藓蔓延，螺蚌潮湿
- 「纷纷禽散江干沙，有风北来吹蒹葭」：鸟儿纷纷散落在江边沙滩，有北风刮来吹着芦苇
- 「前洲后渚相随没，行子渔人归径失」：前后的沙洲相继淹没，行人、渔人找不到归路
- 「李侯此笔良已奇，我闻李侯家朔垂」：李唐臣这笔实在已经很奇妙，我听说李唐臣家在北方边境
- 「跨河而北宁有之，曷不南游观禹穴」：跨过黄河往北难道有这样的地方，为什么不往南游览观赏禹穴
- 「梅梁鏁涩萍满皮，神物变化当若斯」：梅木做的屋梁锁生锈，萍长满表面，神物的变化应当如此
- 「元君画史虽天与，我论绝艺无今古」：唐玄宗时的画家虽然有天赋，我认为极高超的技艺不分古今
- 「张颠草书要剑舞，得意可无山水助，他日李侯人益慕」：张旭写草书要借助剑舞，要想得意难道能没有山水的帮助，以后李唐臣会更让人羡慕
赏析
《酬李唐臣赠山水短轴》高度赞扬李唐臣画作
详细描绘画中山水，从大山小山到水波变化，如营丘般意趣独特
写李侯作画过程精彩，笔触如风雨，画面苍梧泱漭等，生动展现山水神韵
艺术手法上，运用比喻如“齐纨如雪吴刀裁”，以丰富想象和细腻笔触描绘画作，表达对李唐臣画艺的惊叹与赞赏，情感真挚，体现出对绝艺的推崇
精选评论
- 「逸云客」此诗描绘李唐臣山水短轴，笔触灵动，如见风雨挥洒。对山水之态刻画入微，尽显营丘余韵，赞其笔奇艺绝，不愧大家之作。
- 「幽篁居士」晁补之赞画之语妙绝，从山之石脚、水之津涯引入，绘出山水万象，又论及画者技艺，将李侯画作与张颠草书相较，可见推崇至极。
- 「墨韵书生」诗中对山水的描绘生动鲜活，从苍梧之景到禽散江干，层层铺陈，展现出一幅波澜壮阔的山水画卷，足见李侯画艺超凡。
- 「清风吟客」以独特视角评画，从山水之高深引出画作，赞其经营似云烟，挥洒如风雨，又提及画史神物，凸显此画之奇绝，令人赞叹。
- 「林泉逸士」晁补之借画抒情，对李侯画作赞誉有加，从山水之形到画者之艺，皆有精妙之论，尤其将山水与艺术相融合，见解独到。